Трансформация классики

Что относится к классике и что нет. Об этом можно превосходно поспорить. Изначально термин «классика» употреблялся в римском налоговом праве во времена правле ния императоров. «Сlassis» или по-русски «класс», означало принадлежать к высшему разряду налогообложения. Позже прилага- тельное «classicus» используется римским писателем Авлом Геллием (примерно 175 год н.э.) в литературно эстетических дискурсах. Отсюда оно переходит в другие сферы культурной жизни. Это слово стало признанным определением художественной эпохи, характеризуемой становлением норм. Сегодня данный термин используется инфляционно, в отношении представителей и произведений различных жанров и эпох.

КЛАССИКА КАК КОНЦЕПЦИЯ
Понятие «классика» часто употребляется для идеализации исторических эпох. Классическим периодом древней Греции считается эпоха после ионийского восстания против персидского засилья (500 год до н.э.) до Пелопоннесской войны (до 431 года до н.э.). В эту эпоху были заложены основы западной философии, медицины, архитектуры, литературы, театра и политического устройства общества. Тогда Аристотель впервые заговорил о различии формы и содержания, имею- щем большое значение для дизайна. Когда в Германии говорят о классике, то имеют в виду литературную классику 18 века, произведения Виланда, Гёте, Шиллера и Гердера, идеологическое противостояние политики и эстетики эпохи после французской револю- ции. Или же речь идет о Венской музыкаль- ной классике, создателями которой являются Гайдн, Моцарт и Бетховен. Эта классика, простая и популярная, была воплощением классической музыки в течение нескольких исторических эпох.
Если отнести TARA, арматуру, созданную в 1991 году, чей прообраз бережно лелеют её производитель Dornbracht и дизайнер Sieger Design, к классическим произведениям, то это может показаться сомнительным в тради- ционном понимании данного слова. Ещё недавно термин «долговечного дизайна» имел широкое распространение, но в последнее время многие «долговечные» разработки бесшумно исчезли с рынка. И даже традиционное понятие «классического произведения» устарело. Ведь работа над классическим произведением, работа над мифом возможна. Предметам можно присвоить культовый статус и снова его отнять. В стандартах кроется риск застоя. Классика же об- ладает потенциалом адаптации к изменив- шимся условиям. Она открыта для семантических изменений. Причиной классификации не является небрежное пользование языком, а изменение мира, например, в результате оцифровки, возникновения новых продуктов и каналов сбыта. Вот и у TARA давно появилась TARA ULTRA и, соответственно TARA CLASSIC. Использование и содержание термина претерпевают быстрые изменения. Атрибут, утверждающий, что какой-либо продукт, какая-либо услуга или ощущение являются классикой, – это рекламный трюк с относительно простым смыслом.

КЛАССИКА КАК ПРОЕКЦИЯ
Классические произведения играют в пропитанной эстетикой жизни существенную роль. Карстен Хинтц, директор магазина при Берлинском архиве Баухауса, говорит в одной из статей для книги «Bauhaus» (издатели ЖанинФидлер и Петер Файерабенд, Кёльн 1999 г.): «На наше представление о Баухаусе наложили отпечаток многочисленные имитации». И продолжает: «Выбор произведенных предметов определяется нашей сегодняшней эстетикой, точно так же как и внесенные изменения». Лучшим примером служат стулья Бройера из стальных трубок, которые в оригинале в 20-е годы были «обтянуты материалом и ни в коем случае не кожей». Материал и лакированный корпус были самых ярких цветов; «сегодня, пожалуй, слишком непритязательно и радужно для классики». Далее Хинтц пишет: «Ни один из продуктов Баухауса не претерпевает большего фетишизма и коленопреклонения перед оригиналом, чем Баухаусовская лампа. Но как раз её исконного оригинала и нет. Классикой стала лишь её копия: эти сегодня так часто встречающиеся пропорции всех составных частей были разработаны в 1980 году, когда Вагенфельд переделал лампу». И даже эта версия была позже изменена и улучшена – во благо продукта и его покупателей. Образ классического предмета: он возникает не в последнюю очередь в воображении зрителя. «Преобладающие геометрические формы, основные цвета и отсутствие предметов», пишет историк по дизайну Герда Бройер в своей книге «Die Erfindung des Modernen Klassikers» («Изобретение современного классического предмета интерьера»), (Штутгарт, 2001 г.), «были в 60-х годах прошлого столетия составной частью новых конвенций художественного авангарда, определявшего свои элементы автономного языка форм». Так автор описывает дух времени эпохи, которая в решающей степени повлияла на наше представление об авангарде 20-х годов прошлого столетия, потому что эта эпоха ссылалась именно на него.

САМОПОДОБИЕ КАК КОНЦЕПЦИЯ
В автомобильной промышленности достоинства классики формировались добротностью изделий в сочетании с эволюционной интерпретацией дизайна. Многие производители пытаются передать архитектурное наследие одноймодели её «потомкам». При создании в 1991 году лимитированной серии модели Nissan «Figaro» возникла идея воспроизведения в дизайне этой машины прошлых исторических эпох. Новый VW Жук, разработанный в 1998 году, и новый разработанный в 2001 году Mini стали первыми серийными автомобилями, позаимствовавшими свой дизайн у классических образцов. Mini, впервые появившийся на свет 50 лет назад, был преобразован в наше время, как основа динамического бренда образа жизни. Классика не статична. Она должна изменяться сразу же, как только её необычное существование перестает вызывать уважение и отрывается от реальности. Именно поэтому классика нуждается в преобразовании и даже порой в радикальном оспаривании, как это делают такие дизайнеры, как Алессандро Мендини и в последнее время Маартен Баас и Мартино Гампер, обрабатывающие её пилой и огнем. Так и TARA в белом и черном цветах является непредметным выражением цветовой гаммы 60-х годов прошлого столетия, изобретая для нас новый авангард и изменяя нас собой.